En la actualidad ha aumentado de manera significativa la pluralidad de interpretaciones en lo referente a la idea de paisaje, han surgido nuevas maneras de enfrentarse a este concepto, sometido a análisis desde campos muy diferentes, donde las diversas disciplinas lo estudian en conjunto. Esta especie de pacto interdisciplinar para dar con una solución, parece responder al malestar común que sufre la sociedad ante la amenaza de perdida que aparece en la mayoría de discursos referentes al tema de la Naturaleza o el paisaje, términos que siempre aparecen ligados, ya sea desde el arte, o fuera de él.
“El arte, el paisaje, cuando se han perdido es cuando se los descubre”, dice Régis Debray, siempre ha habido naturaleza, pero la sensibilidad estética es obra nuestra. “el espectáculo de una cosa no es dado con su existencia”, hará falta que despierte el interés en ello para que surjan sus –admiradores-: artistas, fotógrafos, para que surja “ese artificio de interpretación que es el paisaje”.[1]
La relación del ser humano con la naturaleza es compleja, ya que el individuo antes de observar el exterior, observa desde el interior, cada individuo es la proyección de si mismo, se piensa en imagen de un cuerpo, que es la representación del –sujeto- ante lo exterior, el entorno en el que se ubica, además pertenece a una cultura de la imagen impuesta por la condición mediática que nos vende siempre la representación del objeto, hecho que cambia la realidad por el simulacro, para un sujeto contemporáneo que carece de tiempo de concentración, sufre siempre una velocidad impuesta, sobre todo en las grandes ciudades, que hace que entender o disfrutar de una experiencia de la naturaleza sea cuanto menos difícil. Enrique L. Carbó dice a propósito de esto que la naturaleza se halla “convertida en fármaco”, que estamos ante una “crisis del uso de la tierra”.[2]
Entendemos el paisaje como espectáculo de sí mismo, esto nos imposibilita ante el disfrute, nos desplazamos hasta espacios como parques nacionales, para encontrar una naturaleza domesticada que consumimos como terapia de escape al estrés de la ciudad pero sin reducir nuestra velocidad, con lo que el viaje, se transforma en desplazamiento de un punto a otro punto y el paisaje pasa desapercibido, hasta el momento en que detenemos el vehiculo en el área elegida (parque nacional) para pasar unas cuantas horas, como sucede en el zoológico, una vez dentro nos creemos la mentira, para después salir, y recordar el espectáculo.
“las armas se han transformado en cámaras en esta comedia formal, en safari ecológico, porque la naturaleza ya no es lo que siempre había sido: algo de lo cual la gente necesitaba protegerse […]” [3]
De las lecturas citadas, acompañadas por las inquietudes personales, fueron apareciendo las diferentes ideas y propuestas para realizar la serie de fotografías, El Paisaje como Refugio.
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| Boceto para Intervenciones en los parque nacionales, papel y tinta. 2008 |
En estas acciones o mejor dicho intervenciones en entornos naturales, que en algunos de los casos son parques nacionales, o reservas protegidas, la intención es que, estos refugios precarios que levantaba in situ, sirvan para establecer un dialogo con el tiempo y con el lugar.
Relaciones evidentes si pensamos que tras elegir una determinada localización: “parque nacional”, con “rutas señaladas para senderismo”, y “miradores marcados” desde los que otear el paisaje, el ejercicio critico y sarcástico de esta experiencia de la naturaleza requiere tiempo. Tiempo para encontrar las rutas frecuentadas y los paisajes expoliados con todo tipo de cámaras y artefactos para después desparecer tan rápido como llegaron. El paisaje se convierte en la experiencia de fotografiarlo como señala Susan Sontag, que dice algo así como que transformar la experiencia en una manera de ver, hace que “tener una experiencia se transforme en algo idéntico a fotografiarla”.[4]
El paseo por la “naturaleza”, por el parque natural como aparece en los libros de rutas de senderismo, se convierte en desplazamiento desde el punto A al punto B; siendo A, el inicio de la ruta y B el área recreativa, o mirador, meta de estos lugares. Bien es cierto que no todos sus visitantes sufren esta velocidad, pero no es para estos para quien construyo mis refugios.
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| Bocetos para la construcción de los refugios, papel y tinta, 2008 |
La idea es, buscar un lugar cerca del sendero o incluso en el mismo sendero, para que el hide este a la vista de todos, y la reflexión es la de la naturaleza en la que protegerse, cuando ya no es necesario, y el tiempo que implica la construcción de un refugio, que no tiene utilidad en una naturaleza domesticada y tan modificada por el hombre que es de todo menos peligrosa. Ya no necesitamos las rutas que atraviesan la sierra a pie, para ir de un pueblo a otro, ahora tenemos las carreteras por las que nuestros vehículos circulan, vías que llegan a todos los pueblos, o sitios antes solo accesibles a pie, o con ayuda de algún infatigable burro. Estos refugios son un guiño para pensar más en recorrer el trayecto y disfrutarlo que desplazarnos por él como autómatas que responden a unas coordenadas preestablecidas. Quiero que estas intervenciones inciten a la gente a pensar en la posibilidad de usar uno de ellos y quedarse una noche en medio del parque para ver y oír lo que por las prisas pasa desapercibido.
Pretendo que entiendan el territorio donde se encuentran, que vean el paisaje más allá de donde le señalaron que está. Porque cuando miren la fotografía que prueba que estuvieron allí, estarán viéndolo desde aquí.
“[…] con el tiempo, con el manoseo, esa naturaleza se convertirá en sitio notable, lugar pintoresco, etc.; lo que antes era sublime ahora es señalado por una indicación que sugiere, obliga a tomar una fotografía de la vista, y por supuesto, desde y sólo desde el lugar propuesto”.[5]
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| Refugio, intervención realizada en el sendero del mirador del Vizcaíno, materiales encontrados, 2008. Fotografía dimensiones variables |
Todos estos lugares dejaron de ser salvajes. La creación/declaración de un parque nacional, o de un área protegida no hace otra cosa que condenarlo, ya que a partir del momento en que un pedazo de tierra se proclama espacio protegido, se la despoja de su sentido tradicional, nos obliga a fijarnos a la vez que nos separa de la tierra y de la naturaleza.
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| Refugio II, de la serie el paisaje como refugio, 2009. Fotografía dimensiones variable |
Así afirma Enrique L. Carbó para concluir, que la Naturaleza se ha convertido en el escenario de un drama, donde la creación de parques y reservas forman la composición del escenario. Y donde el turista tiene el papel de espectador, pues quienes elaboran los planes de gestión y ordenación del territorio, ya han sido convertidos en actores.
“de este modo, la política ya no queda fuera del encuadre de la fotografía de paisaje, ni ésta puede quedar fuera de la política; el paisaje ya no es un refugio de la estética, ni un estético refugio, sino que se ha convertido en el campo de una dura batalla”.[6]
De esta reflexión surgen las propuestas que he ido desarrollando a lo largo del periodo de investigación y creación de la serie el paisaje como refugio. Donde he fotografiado tanto refugios construidos por mí como los encontrados: los de la cuenca del Alberche, a su paso por Talavera de la Reina, donde se junta con el río Tajo, en la provincia de Toledo. Refugios que pertenecen a los años 30 del siglo pasado. Y que servían como defensa del puente, que cruza dicho afluente. Ahora olvidados y en un estado de deterioro avanzado.
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| Mapa topográfico nacional, nº 627 escala: 1:50.000, Talavera de la Reina |
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| Refugio encontrado, de la serie el paisaje como refugio, 2009. Fotografía dimensiones variables |
Las ultimas intervenciones de esta serie que fueron montados en los campos de cultivo, que están dentro del municipio de Cazalegas a unos dieciséis kilómetros de Talavera de la Reina, donde trabajaba de pequeño, cuando aun no pensaba en el arte ni en el paisaje. Y que son el escenario de múltiples de mis intervenciones y escenografías como las de la serie la ilusión de paisaje o la pieza Restituciones
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| Fragmento correspondiente al municipio de Cazalegas; Toledo, mapa nacional, Google map, 2009 |
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| Refugio III, de la serie el paisaje como refugio, 2009. Estructura de cañas, ramas de brezo secas, cuerda, hierba y excavación de 2 x 2 x 0.30 cm. Fotografía dimensiones variables |
[1] DEBRAY, Régis. Vida y muerte de la imagen, Hª de la mirada en Occidente. Barcelona, Paidós, 1992 p. 161
[2] CARBÓ, Enrique L. Paisaje y fotografía: Naturaleza y territorio, en AA.VV. Arte y Naturaleza, Actas el paisaje nº 2, Huesca, Dip. De Huesca, 1996 p. 30
[3] SONTAG, Susan. Sobre la fotografía, Madrid, Alfaguara, 2006 p. 31
